Por Matheus Mans<\/p>\n
Quando o diretor Halder Gomes abre a c\u00e2mera para conversar com o\u00a0Estad\u00e3o<\/b>, o cen\u00e1rio de fundo est\u00e1 tomado por quadros – a maioria representando mulheres, com tra\u00e7os distintos, mas com alguma conex\u00e3o. Afinal, tudo ali saiu dos pinc\u00e9is de Halder. O cineasta, mais conhecido por filmes como Cine Holli\u00fady, tem essa outra faceta e que agora, depois de uma sequ\u00eancia de com\u00e9dias nos cinemas, a apresenta no drama Vermelho Monet.<\/p>\n
Estreia desta semana, o longa-metragem trabalha em cima da hist\u00f3ria de dois personagens centrais: Johannes Van Almeida (Chico D\u00edaz), um pintor especialista em arte de corpos femininos que acabou de sair da pris\u00e3o e precisa recome\u00e7ar a sua vida; e a negociante de arte Antoinett L\u00e9f\u00e8vre (Maria Fernanda C\u00e2ndido), que vive entre o limite \u00e9tico desse mercado e que est\u00e1 apaixonada pela atriz Florence Lizz (Samantha Heck M\u00fcller).<\/p>\n
Nada de risos, nada de com\u00e9dia escrachada. Vermelho Monet mergulha no mercado das artes pl\u00e1sticas enquanto tamb\u00e9m reflete sobre os caminhos da obsess\u00e3o, da paix\u00e3o e at\u00e9 dos escapes do mundo criminal. “Sou um constante visitante de museus em todo o mundo”, diz Halder. “A\u00ed, com o tempo, vai se acumulando uma quantidade enorme de conte\u00fado dessas visitas e de estudos – que \u00e9 o que mais toma meu tempo, mais do que o cinema”.<\/p>\n
Ideias est\u00e9ticas<\/b><\/p>\n
Segundo ele, de todo esse estudo, que \u00e9 muito refletido nos corpos e rostos femininos registrados em tela e tinta em seu ateli\u00ea, nasceu a vontade de extravasar parte desse conte\u00fado no cinema – que \u00e9, no fim das contas, a outra arte que toma a aten\u00e7\u00e3o de Halder. “Chega uma hora que tinha que virar filme”, diz o cearense ao\u00a0Estad\u00e3o<\/b>. “Precisava colocar todo meu conhecimento em algo que contasse a hist\u00f3ria de personagens que retratam esse mundo [das artes], mas que tamb\u00e9m fosse al\u00e9m do drama, dessa costura mundana dos pecados capitais, com camadas est\u00e9ticas que falem mais sobre a hist\u00f3ria da arte”.<\/p>\n
Dessa forma, Vermelho Monet \u00e9 um filme que mora muito nos detalhes. Enquanto a trama passa, boa parte dos sentimentos e ideias de Halder est\u00e3o tamb\u00e9m impregnados nas composi\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas das cenas. H\u00e1 muita reprodu\u00e7\u00e3o de pinturas e esculturas cl\u00e1ssicas em algumas sequ\u00eancias, assim como o uso ousado das cores – em especial, o vermelho. “Vermelho \u00e9 a primeira cor que o ser humano aprendeu a manipular e, por s\u00e9culos, foi o protagonista representando fogo, paix\u00e3o, desejo, a vida. At\u00e9 que chegou o azul e virou moda na Idade M\u00e9dia, enquanto o vermelho ficou mais atrelado ao inferno, ao fogo, ao diabo”, explica Halder, sobre suas decis\u00f5es criativas. “No filme, o vermelho \u00e9 pulsante, mas tamb\u00e9m tem toda uma fragilidade quando est\u00e1 com o azul, que representa a morte”.<\/p>\n
No final, conta Halder, tudo nasce desse desejo imag\u00e9tico – n\u00e3o \u00e0 toa, toda a ideia do filme nasce a partir de imagens, n\u00e3o exatamente ideias. “Eu tenho uma mania, quando vou em museus, de parar diante de quadros e falar ‘a\u00e7\u00e3o’ para aquela pintura”, conta. “O primeiro frame que eu queria era apresentar uma pintura barroca, com aqueles personagens entrando em um mundo expressionista. Esse sempre foi o ponto de partida e ficava pensando como criar isso. Tudo nasce da imagem. \u00c9 s\u00f3 depois que vem a emo\u00e7\u00e3o”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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